LIBRO DE ARMONIA WALTER PISTON PDF

El niicleo de la obra, sin embargo, continua siendo el tratamiento exhaustivo de la prictica comuin de fa armonia en la primera parte, posible base para uno o dos cursos de armonia tonal. Se han suprimido algunos temas de importancia relativamen- te menor, asi como cierto niimero de ejemplos repetitivos. De ahi que para esta edicidn, asi como para la an- terior, hayamos solictado especificamente opiniones y criticas que pudiesen ayudar a preparar Ia revision. La respuesta a este llamamiento ha sido alen- tadora. Claire Brook, de W. Algunos capitulos fueron revisados de forma individual por profesores de teoria de diferentes instituciones; estoy agradecido en particular a Christofer Hasty, de Yale, un Severo per sagaz eritico, y a Anne Swartz, del Baruch College.

Author:Yojind Nizuru
Country:Bolivia
Language:English (Spanish)
Genre:Environment
Published (Last):6 January 2016
Pages:34
PDF File Size:2.7 Mb
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ISBN:480-7-82055-327-3
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VI PREFACIO innovaci6n es la reordenacion de los diversos capitulos concernientes al ritmo arm6nico y a la estructura de la frase, acabando con un breve sumario del rnetodo analitico en el capitulo La mixtura modal se ha trasladado del capitulo 5 al 14 donde resulta algo mas oportuna.

EI profesor Jannery y yo nos hemos consultado sobre los pequefios ejercicios de los primeros quince capitulos y ambos somos responsables de la eleccion de las pequefias piezas que componen la antologia de ejercicios para analizar de la segunda mitad del Workbook. De ahi que para esta edicion, asi como para la antenor, hayamos solicitado especificarnente opiniones y criticas que pudiesen ayudar a preparar la revision.

Como siempre, me alegrare de oir a alguien que desee ofrecer correcciones 0 sugerencias para una posterior revisi6n. Leo Kraft, del Queens College de la City University de Nueva York autor de un esplendido texto teorico de diferentes caracteristicas, soporto 10 mas duro de este trabajo con gran vigor, juicio infalible y buen animo. Brook, de W. Norton and Company, me evito innumerables horas de esfuerzo y aporto una habilidad editorial que yo nunca pod ria esperar iguaJar; y Hinda Keller Farber, que tambien trabaj6 en la cuarta edici6n volvi6 a quitarme un gran peso de encima.

EI magnifico trabajo realizado por Mel Wildberger con los trabajos musicales ha favorecido una vez mas la elegancia visual del libro. Y gracias de nuevo a Lois Grossman, por su paciencia y buen consejo, y por soportar los altibajos de mi variado trabajo durante dos afios.

Medford, Massachusetts. Introducci6n de la primera edicion norteamericana EI primer paso importante en el estudio es c1arificar su propos ito. Existe mucha confusi6n hoy dfa respecto a por que estudiamos teoria musical y que debemos esperar de este aprendizaje. Segun la experiencia pedagogica de quien esto escribe, esta confusion de perspectivas proporciona el obstaculo mas comun y mas grave para progresar en todas las ramas de la teoria musical.

Hay quien considera que los estudios de armonia, contrapunto y fuga son competencia excIusiva del futuro compositor. Pero si pensamos que la teoria debe seguir a la practica rara vez la precede, excepto por casualidad , debemos comprender que la teorla musical no es un conjunto de instrucciones para componer musica. Mas bien se trata de una coleccion sistematizada de deducciones reunidas a partir de la observacion de la practica de los compositores durante largo tiernpo, e intenta exponer 10 que es o ha sido su practica comun, No dice como se escribira la musica en el futuro, sino como se ha escrito en el pasado.

Las consecuencias de una definicion como esta sobre la verdadera naturaleza de la teoria musical son muchas e importantes. Ante todo, es evidente que su conocimiento es indispensable para los rmisicos en cualquier aspecto del arte, ya sean compositores, interpretes, directores, criticos, maestros 0 musicologos, Claro esta que un seguro dominio de los rudimentos de la teo ria es necesidad para el erudito mas aun que para el compositor, puesto que constituye la base para cualquier apreciacion de los estilos in- dividuales del pasado 0 del presente.

Por otra parte, la persona dotada para la creatividad en la composicion musical adquiere un serio riesgo al suponer que su genio es suficientemente grande como para desenvolverse sin un conocimiento profunda de la practica comun de los compositores.

El dominio de los aspectos tecnicos 0 teoricos de la musica debe llevarlo a cabo como un trabajo para toda la vida, de forma paralela a su actividad creativa, pero completamente apartado de ella.

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